小型乐队编配要注意的问题

小型乐队编配要注意的问题 小型乐队指单管编制，或乐器更少些的乐队。小乐队编配遇到的，最突出的是和声问题，是怎样编配才能取得音色和音量上的平衡。 一般来说，弦乐相隔三度演奏旋律时，要求用同样音色，六度平行进行时，可用不同音色。对于木管来说，三度进行最好用同一乐器，六度进行是最适于用不同乐器的。平行三度的两声部各自独立的（复调、对位的）要用不同乐器。 瓦西连科的交响配器法中说：和声就像其他因素一样是不可缺的，和声配置要细致，要求和声地位要提高，声部横的关系（不协和音程的解决、重复音的问题要讲究）。 一、木管 由于是单管编制，所以木管组低音区采用密集位置是不明智的，要采用开放位置。 音色相似的三度结合较好如：长笛、双簧管等。音色不相似的三度结合在高音区和中音区较好，低音区不好。在和弦实际音多的情况下，如原件实际因素多‘ 就给别组乐器来填补空缺音。 1、 在密集位置中省略低音上方三度、四度音。 2、 用铜管来填补木管空缺音，一般用圆号。也可用小号（弱奏情况下，p ,pp）小号音高不要超过a1如超过就冒尖，音响就不平衡了。重音和弦不要写得过高，或用弦乐来重叠否则强奏时会更显单薄，这时需要加铜管，圆号加在大管和单簧管之间g——e1。为了使小号不冒尖把小号写在圆号下面也可以，没有法国号小号也可以担当填空；在中音区以下同木管结合也会产生迷人的效果。 3、 弦乐同木管重叠不要用弦乐某一件填充木管空缺音，要用弦乐组。 二、铜管 一般采用一只长号，两只圆号，两只小号 1、从和声音响上的缜密和丰满来要求，和弦最好采用密集上层和中层，绝对不要超过六度和弦音最好不要缺；在次中层和下层不要超过八度。 2、当弦乐音区高时可采用双音奏法增加音量，而保持密集排列。可用圆号、小号来填充密缺音。如：《智取威虎山》269页 三、编配的原则 双音奏法不适于弱奏时使用。 3、木管要按次序安排和弦音。音区低时不要用密集排列。 4、木管高音区时，高层和弦交木管，中层交弦乐。例《海港》p31页最后2小节。 5、将木管和声填入弦乐八度里面《智取威虎山》165页。 6、当双簧管超出或接近超出音域时，双簧可以和黑管颠倒写。《海港》397页370页。 7、为了使ob和F1音色上融合的更好些，ob可和Fl2倒置，但音域不要过高，ob不要超过c3,随着音区向高处移动，ob可调到Fl2下面，但这种调节最好在乐句结束处或乐节结束处。 8、为了使共鸣效果好，紧张度高Fl1、Fl2可作八度叠置，Fl2下面配置和声音。《红灯记》149页最后2小节。 9、弦乐在高音区做开放位置有分离感，不融合。中音区好一些。木管重叠，弦乐开放；木管密集或反之。《海港》365页。 10、长笛2和双簧、黑管与弦乐完全重叠，弦乐和木管融合。长笛1高于长笛2一个八度空缺音可交铜管。《红灯记》215页。 11、木管和弦乐做重叠较多一般多在中音区，《智取威虎山》285页《海港》242页。 12、木管和弦乐独立组成和声木管在上层弦乐在下层一般是在既要有高度又有亮度时采用强奏分离感强，这时弦乐应采用颤弓（最好不要写在太高的音区）。铜管接在木管下面同弦乐重叠这样分离感觉好一点。《海港》337、339页。