谈谈歌曲的主题句

                                           谈谈歌曲的主题句  
                         李馥林
   歌曲的主题句指的是歌曲的第一乐句或第一二乐句。歌曲的主题句一般不在歌曲的引子里，从A乐段开始的乐句才称其为主题句。主题句虽然被安排在第一二乐句，但它在歌曲中的地位和作用却相当重要。它是全曲发展的基础，主题句通常情感饱满、情绪鲜明、内容集中。这么说吧，如果歌曲的主题句没写好，你在后面不管再怎么努力也是白搭，纯粹瞎耽误功夫。因此，有人说主题句写好了就等于歌曲成功了一半。
    那么怎样才能写好歌曲的主题句呢？主要包括三个方面的内容：首先要具有独特性，这里包括排他性和独有性；其次还要好听，只有好听的主题句才能吸引人；再则还要蕴含向后发展的动力，即有一种非要往下唱的强烈趋势。总之，只有做到这三点，才能算是合格的主题句。
    歌曲主题句的种类繁多，也没有规定的模式。但根据一些曲作者的创作手法的不同，只能粗略地分为：完全重复型主题句、重复变尾型主题句、严格模进型主题句、自由模进型主题句、变奏型主题句。下面通过歌曲作品实例分别叙述之。
一.完全重复型主题句
   完全重复型主题句指的是歌曲起始的第一乐句和第二乐句的乐谱完全相同。其特点是聚集了向后发展的强劲动能。
   1.如歌曲《玛依拉》（哈萨克族民歌）主题句里“人们都叫我玛依拉诗人玛依拉“，和“牙齿白声音好歌手玛依拉”的乐谱完全相同，唱完主题句后会有一种向后的推力促使歌者迫不及待地去演唱“高兴时唱上一首歌”。
   2. 如歌曲《牧马之歌》（石夫词曲）。主题句是由“太阳刚从天山爬上来”和“牧马少年走出帐房外”组成，第一二乐句的乐谱完全相同。也蕴含着冲向“跨上我的枣红马......”的强劲动能。
二，重复变尾型主题句
   重复变尾型主题句指的是主题句的前半句和后半句除了尾音不同外，其余的乐谱完全相同。其特点是有向后发展的紧迫感。
   1. 如歌曲《夜来香》（黎锦光词曲）主题句前半句“那南风吹来清凉”的尾音是5，而后半句“那夜莺啼声凄怆”的尾音是6，其余乐谱完全相同。随即有向“月下的花儿都入梦”扑去的紧迫感。
  2.如歌曲《暗香》（陈涛词、三宝曲）主题句前半句“当花瓣离开花朵暗香残留”的尾音是3，而后半句“香消在风起雨后无人来嗅”的尾音是高3，只是有个别音用时略微不同罢了。
三.严格横进型主题句
  严格横进型主题句指的是主题句的前半句和后半句为向下或向上若干度的的严格横进关系，即属于在不同音高的重复。其特点是后半句不仅给作品增添了新的色彩，而且还能使旋律的发展更有动力，更加流畅。
  1. 如歌曲《枉凝眉》（曹雪芹词、王立平曲）主题句前半句为“一个是阆苑仙葩”，后半句“一个是美玉无瑕”采取了下五度严格模进的手法，以主音低6结束后有向中音1发展的向上趋势。
  2.如歌曲《喀秋莎》（前苏：伊萨科夫斯基词、勃兰切尔曲）主题句前半句为“正当梨花开遍了天涯”，后半句“河上飘着柔漫的轻纱”采用了上二度严格模进的手法，以主音低6结束后有向属音3上扬的趋势。
四.自由模进型主题句
  自由模进型主题句指的是主题句的前半句和后半句为向下或向上若干度的自由模进关系。这种自由模进关系的优点是避开了严格模进由于半音关系导致的音乐生硬现象。
  1.如歌曲《心中的玫瑰》（乔羽词、陆祖龙 shi'le'meng曲）主题句的前半句为“在我心灵的深处”，后半句“开着一朵玫瑰”采取了上四度自由模进的手法，与严格模进所不同的是结束音不是上四度主音1，而是结束在上五度的**音2后有向中音3靠拢的趋势。
  2. 如歌曲《祖国之爱》（张藜词、秦咏诚 李延忠曲）主题句的前半句为“谁没有泪珠滾滚的时候”，后半句“那是心中涌起的热流”采取上五度自由模进的手法，结束在属音3上，同样有向主音6倾向的趋势。
五.变奏型主题句
变奏型主题句指的是主题句的后半句为前半句的变奏体，其目的是在前半句的基础上增加了新的色彩，由于尾音也不同，明显会有继续发展的趋势。
1. 如歌曲《小夜曲》（奥尔斯塔甫词、舒伯特曲）主题句的前半句“我的歌声穿过深夜向你轻轻飞去”尾音为1，通过变奏后形成了主题句的后半句“在这幽静的小树林里爱人我等待你”的尾音为3，向后继续发展的势能明显。
     2.如歌曲《乌苏里船歌》（郭颂 胡小石词、汪云才 郭颂曲）主题句的前半句“乌苏里江来长又长”尾音为5，通过变奏后形成了主题句的下半句“蓝蓝的江水起波浪”尾音为低5，也是蕴育着向后持续发展的动能。
     严格来说，大多数歌曲的主题句都没有固定的模式，只要符合上述对主题句写作的三点要求，根据歌词所表达的情景和情绪，完全可以由曲作者自由发挥，写出自己最满意也最能表达作品主题思想的主题句。只有这样，也才能在后续的发展中写出精彩的旋律。