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这首，是为说明“格式塔”技法原理而创作的作品。
1. 特征：在“完全明确的大小调调性（以三和弦为中心）”和“不甚明确的调性（中心及其性质都未知）”之间来回过渡。
2. 运用认知心理学中“格式塔”(Gestalt)的构成原理来完成调性性质（各种音高组织方式）之间的过渡。
这些原理包括：
接近性(proximity)。距离相近的音符/动机/音响会更可能被感知为一个整体。
相似性(similarity)。音符/动机/音响在音区、时值、音高、力度、奏法、音色、音响紧张度等乐理属性比较相似时，这些声音对象就容易被组织起来而构成一个整体。
闭合性(closure)。有些音乐片段在传统调性中没有形成终止式，但前后的音符有一种使其闭合的倾向，即一块音响能自行填补缺口而让人将其知觉为一个整体。
连续性(continuity)。如果一个音乐片段中的某些部分可以被看作是连接在一起的，那么这些部分就相对容易被我们知觉为一个整体。传统调性中即通过等音变换以及各种延迟“主和弦”出现的手法使前后具有连续性。
共动性(common fate)。如果一组音符或动机中的一部分都向共同的方向去运动，那这些共同移动的部分就容易被感知为一个整体。
熟悉性(familiarity)。人们对一个复杂对象进行知觉时，只要没有特定的要求，就会常常倾向于把对象看作是有组织的简单的规则事物，如看见一个苹果的形状时，会感知为“苹果形”，而不会感知为“特殊的椭圆形”之类的。同样在音乐音声感知中，如果假设聆听者对三和弦音响很熟悉，那么其听到一个高音区明显含有三和弦的复合和弦时，会独立把那个三和弦感知为一个整体，而不是把三和弦当作整个和弦的分散组成部分。
前景与背景(figureground)。在流动的音乐片段音响之中，特别突出的部分音响，如力度强、旋律性强、在关键位置上的音响，容易被感知为前景，其余“杂物”则容易被感知为背景，甚至于被忽略。前景背景的特性与熟悉性有紧密的关联。
3. 最关键的过渡关口，在8小节和9小节。完成过渡的关键要素是，8小节前两拍高音的十六分音符动机与9小节琶音动机之间存在的相似性、接近性与共动性，各自自身又满足连续性与闭合性的条件，因此可以比较顺利地实现转调。运用其余性质之处可自行分析领会。
音源：Kontakt 5 Concert Grand。
