《e小调第九交响曲（“自新大陆”）》是捷克大音乐家安托宁•德沃夏克（18411904）最伟大的作品，创作于18921893年，当时他正旅居美国应聘担任纽约国家音乐学院院长。
这部交响曲的创作起意于美国诗人朗费罗（18071882）1855年写的一部关于印第安民族的史诗《海华沙之歌》，特别是其中的第20首《饥饿》——描述印第安酋长海华沙目睹爱妻饿死无力救助的悲惨情景。印第安人的这种处境和当时遭受奥匈帝国异族压迫、渴望民族独立的捷克人的处境有相似之处。德沃夏克借这一传奇来表达他对弱小民族的同情，抒发羁旅国外的游子对故国的思念。
该作品的第二乐章曾被某些评论家赞为“一切交响乐慢板乐章中最感人的一首”。据说在美国首演时，许多听众感动得热泪纵横。第二乐章开始时，管乐一连串阴郁的和弦描绘出一种惨淡的气氛，接着由英国管吹出了这段感人的旋律，表现出一种无可名状的孤独、悲哀和依恋之情。
德沃夏克的一个美国黑人学生后来为这段旋律填上了以《Going Home》（思归）为题的英语歌词，此后流传开来被误作为美国黑人民歌。人们误以为德沃夏克就是引用这首“民歌”写入他的交响曲中的。其实，德沃夏克在这部交响曲首演时就说过：“我没有使用过任何一个黑人的或印第安人的旋律。我只是在作品中写了体现印第安音乐特色的自己的主题。”的确，他从不引用现成的民间曲调，而是力求充分理解其中的内蕴，把民间音乐的特点融会到自己的创作中，用全新的艺术手法加以处理。
在我国，也有不少人为这段旋律填词。韦瀚章以《老大徒伤悲》为题的填词曲在20世纪40年代的大中学校里流传较广。歌词如下：
“黄金的年华虚度过，到今天才知道铸成大错。萧萧两鬓皤，徒唤奈何；瘦影已婆娑，徒唤奈何。雄心壮志早消磨，斜阳景也不多，深悔蹉跎，深悔蹉跎，深悔蹉跎！” 摘自《薛范60年翻译歌曲选》P.461
这部交响曲的创作起意于美国诗人朗费罗（18071882）1855年写的一部关于印第安民族的史诗《海华沙之歌》，特别是其中的第20首《饥饿》——描述印第安酋长海华沙目睹爱妻饿死无力救助的悲惨情景。印第安人的这种处境和当时遭受奥匈帝国异族压迫、渴望民族独立的捷克人的处境有相似之处。德沃夏克借这一传奇来表达他对弱小民族的同情，抒发羁旅国外的游子对故国的思念。
该作品的第二乐章曾被某些评论家赞为“一切交响乐慢板乐章中最感人的一首”。据说在美国首演时，许多听众感动得热泪纵横。第二乐章开始时，管乐一连串阴郁的和弦描绘出一种惨淡的气氛，接着由英国管吹出了这段感人的旋律，表现出一种无可名状的孤独、悲哀和依恋之情。
德沃夏克的一个美国黑人学生后来为这段旋律填上了以《Going Home》（思归）为题的英语歌词，此后流传开来被误作为美国黑人民歌。人们误以为德沃夏克就是引用这首“民歌”写入他的交响曲中的。其实，德沃夏克在这部交响曲首演时就说过：“我没有使用过任何一个黑人的或印第安人的旋律。我只是在作品中写了体现印第安音乐特色的自己的主题。”的确，他从不引用现成的民间曲调，而是力求充分理解其中的内蕴，把民间音乐的特点融会到自己的创作中，用全新的艺术手法加以处理。
在我国，也有不少人为这段旋律填词。韦瀚章以《老大徒伤悲》为题的填词曲在20世纪40年代的大中学校里流传较广。歌词如下：
“黄金的年华虚度过，到今天才知道铸成大错。萧萧两鬓皤，徒唤奈何；瘦影已婆娑，徒唤奈何。雄心壮志早消磨，斜阳景也不多，深悔蹉跎，深悔蹉跎，深悔蹉跎！” 摘自《薛范60年翻译歌曲选》P.461